宋代玉璧的特征与鉴定
璧是中国古代社会流行的一种礼器。就其功能而言，由神器、礼器、佩饰、玩赏之递进，璧从国家重器渐渐变成民众习玩之物，由统治阶级专属的地位象征变成民间财富收藏，这种演变轨迹反映出社会的发展进步，也反映出中国人对自然物质认识能力的提高和精神思想的部分觉醒。
史前时期璧有石、玉的材料不同。良渚文化时期的玉器中玉璧是典型器物。商周时期，玉璧的礼仪功能得到强化，被王朝统治者视为“六瑞”之一。商周以降，春秋迄汉代玉璧的用料出现变化，楚国著名的和氏璧应是用和阗白玉作成，因而被楚、赵、秦国视为珍宝；汉代玉璧多用优质和田玉，形制方面在沿用圆形薄片的基础上新有出廓璧、镂孔透雕璧等多种，不再仅仅是圆形肉体的平面上用阴刻线或减地突起的工艺技镂刻谷纹、瑞兽、蒲纹等简单形制。汉代玉璧对后世影响很大，古玩玉器鉴定界有“唐仿战国宋仿汉”之谓，就是说宋代人仿制的母本，是按照汉代玉璧的制作体裁与风格仿制的。宋人并非简单的按汉式璧仿制，而是在纹饰、大小、工艺特征方面添加了新的时代元素。根据这些玉璧特征进行鉴定。
汉代玉璧
从玉璧的基本尺寸大小方面考察看，宋代玉璧无论是仿古玉，还是拟古或新创造的璧，都趋于小型化。
玉璧的基本形制特点。在我国古文献中，对璧的形制解释，通常以《尔雅·释器》及《说文解字》的“肉倍好”为训。可是在不同时期，历代玉工制造玉璧时，对璧的直径与圆孔之间比例的把握并不是统一的，再加上后期仿古玉和用途性质不同璧形器的出现，肉与孔的尺寸比例情况经常迥异。现今文博界常常把体形扁平、周边圆形、中央有圆孔，且肉大于孔的片状玉器称之为璧。宋代玉璧仿战国至汉璧的形制与纹饰最多。与上述两个时代相比，宋代玉璧形制出现了新的特点。一是形体总体上偏小型化。二是在玉璧肉体上的雕琢，除了大量采用减地隐起加阴刻线雕刻纹饰的技法以外（纹样不超过边廓），新出现了剔肉突起的半圆雕技法，主要在螭纹璧上表现突出，有不少螭纹远远高于廓边，成为片雕玉器上可以产生高浮雕乃至圆雕效果的新的视觉景观，这是宋代玉工的一项了不起的发明创造。
玉璧纹饰上的发展变化。宋代玉璧上的传统纹饰有蒲纹、谷纹、云纹、勾连云纹以及螭纹、龙纹，新出现的纹饰有乳钉纹、犀角纹、变形回纹等。即使是传统纹饰体裁，因为时代气息的影响和砣磨碾刻工具与工艺的变化，外观上也有明显的不同。像蒲纹，格线的规整程度大大减弱，致使蒲纹或成为边角不甚分明的乳突状，或变成非常细密的谷点状，完全没有汉蒲纹棱角分明，形体规整，形状饱满的精气神；云纹的发展，在大量沿用阴刻线技法的同时，出现了打洼挤压而成的阳文线，阳文线刻的流畅自然弧度远不如汉代的玉璏上云纹挺劲，缺少弹性。大弧背勾连云纹较有特色，尤其是与乳钉纹相组合的方式，是宋代纹饰中新出现的类型。谷纹形态仿战国仿汉，有的已作简化，失去早期谷纹的韵味，有的形态模仿雕琢时捲旋有余，但缺少力度，乳突成半球形，谷尾成圆脊形。
宋代 龙纹玉带环 故宫博物院藏
宋代 勾连云纹玉璧 广东省博物馆藏
宋代 双螭纹宜子孙玉璧 天津博物馆藏
螭纹在宋代玉璧上较多出现，是这一时期玉璧的特点之一。螭纹在汉代较多使用于玉剑饰上，往往在剑首、剑格、剑璏和剑珌上都有形体灵动的螭纹。在汉璧上出现完整螭纹形象并不多见，只是在镂空璧上，可以看到螭纹的镂空透雕，而且汉代玉璧上并没有出现肉体上减地突起的高浮雕螭纹的形制，故宫藏有一件汉代“四灵”纹玉瑗，用减地法突起纹饰，其高度不过轮廓。到了宋代，玉璧上大量出现远远高于轮廓线的高浮雕螭纹，这就是宋人在综合混淆和按图仿制的同时，不经意创造出具有别开生面的艺术形式。玉璧片状雕，功能礼天或随葬，已经不能满足宋人对艺术审美的要求，在平面上浮雕出具有圆雕效果的能够满足人们视觉审美与佩饰变化的要求，应是宋代玉雕从平面雕向圆雕发展的一种趋势和潮流。
玉材方面的选择。宋代玉璧的用料主要是新疆所产的白玉、青玉、青白玉，也有用白色透明水晶作璧的，数量比较少。与汉代大多数玉璧用玉质较粗疏的幽青玉料不同，宋玉璧的用料体积较小，玉材往往比较好。质地缜密细腻，油性足，色泽微透明，加之雕琢抛光用功显得温润华滋，往往是片雕玉器中用途特殊的一类艺术品。宋代礼制用璧的尺寸比较大，但现在考古与传世品中，并不能明确确定。另外，由于北宋积弱，边疆贸易常因战争中断，新疆和田玉输入内地商贸时续时断，在很大程度上影响了作玉材料的供应。当制作璧这样具有礼制子遗性质的祭祀与收藏用品时，玉工们自然尽可能的选择大料、好料来雕刻。由于这些可能存在的原因，让我们今天看到宋代玉璧无论仿古、新作，件头并不大，但每一件都是材料优良、经过认真设计、精心雕琢的艺术珍品。
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