瓷器新老鉴定七则

花鱼藻纹大罐的宝光

  第一：古瓷釉面无耀眼的浮光，有一层宝光，光泽如玉；新瓷则有耀眼的浮光。但仿古瓷往往作去浮光的处理，主要方法有：

     ①用稀酸涂浸，但釉面苍白，在放大镜下可见酸咬的痕迹。。

     ②用兽皮加油打磨，在放大镜下见无数平行的细条状纹。并且油光重，显得很脏。

     ③用茶水加少量食碱久煮或烟久薰，但釉色不正。闻上去有味道，没有土味。

     ④用高锰酸钾涂抹，釉面无光，水泡很容易泡出紫色水来。 其实不管如何做旧，宝光是做不出来的，浮光可以消除。

元代龙泉印花大盘

  第二：凡是出土的古瓷，土锈都深入釉里，几百上千年下来，除了悬坑以外，几乎没有古瓷不带有出土痕迹的。伪造者也埋在土里，但年代太短，泥土锈附于表面，用水浸洗即去。

  脏不拉几的瓷器一概不能要。等你清洗完就知道又交学费了。清洗完了，再完好的瓷器一般都有土沁。水洗不去。龙泉弟窑的东西是个特例。究其原因是因为龙泉弟窑烧制温度高，釉面玻璃话程度好，属于正烧器，釉质坚硬，很难被泥土腐蚀。

明空白期人物梅瓶的流畅纹饰

  第三：瓷器纹饰，真者用笔（刀）流利自然，伪者则生硬、做作、呆板。这需要比较高的美学眼光。笔者不收藏字画，但对字画的研究，也是数十年功力。无他，通过看画，提高自己的审美眼光。就像达芬奇画一个圆一样，简单的一个圆，不是顶尖高手真画不出来。

  瓷器鉴定看纹饰，主要看的就是功力！民间画师也许画的不是很符合文人标准，但画了一辈子的人，那个功力绝对不是为了工资上班来对着照片临摹的工人能比的。

明永乐青花描金苜蓿纹碗

  第四：古瓷的金色日久磨损，易变色，或只留下痕迹；而新瓷金色鲜艳，光泽耀眼。一八四零年以前，古代瓷器绘画用的都是真金，年代久远了，留下来一道红色的暗痕。真金有个特点，用玛瑙摩擦就会发亮。

  而一八四零年之后，都是用的洋人发明的化学金，金水，很亮，便宜。一件瓷器如果都对，金也用的真金，而不是金水，那真品几率就大了。因为新仿品不可能大批量制作一件东西，个吧瓷器用真金成本太高（毛笔上沾掉的占了百分之八十）。

汉绿釉铺首罐反铅现象

  第五：古瓷中的低温铅釉，釉面都可见一层银色，瓜皮绿釉最明显，新瓷则无。低温铅釉，一般用在陶器上，叫做铅釉陶或者建筑用琉璃瓦上。这种釉用铅粉作为溶剂，一般都是低温七至八百度度烧制而成。对胎土要求不高。

  古瓷的铅釉反铅，现在也能仿。鉴别要点在于，古瓷铅釉出现银色，一般都要入土百年以上，胎土都酥了！而新仿的，用化学药品烧出来的，胎骨却还是很坚硬，和古瓷竟然不同。

明嘉靖五彩龙纹大罐，蛤蜊光明显

  第六：蛤蜊光。釉上彩瓷（五彩，斗彩、浅绛彩等彩）一般达一百年以上的，在阳光照射下彩色的周围有'彩虹'般的光晕，目前蛤蜊光也被模仿出来。目前，彩上的蛤蜊光基本已经攻克，但真品有一种，彩上暗淡，而彩周围一圈五彩光晕的蛤蜊光，还不能仿的很像。

  原因是假的蛤蜊光都是一次性涂抹上化学药品。加速彩料的氧化。所以没有层次感。而真品，往往在彩的起笔和落笔处，颜料较厚，这样就会造成彩料的层次感，在边缘形成一个肉眼看不到的半圆形，反射出虹光来。仿品这一点无法模仿。

焚香点茶挂画插花，四般闲事，不宜暴家

  第七，旧胎后加彩或者接底。先说后加彩，是用旧的白瓷胎来彩绘，由于胎是老的，很容易欺骗群众。清代雍正就用了一批永乐的白胎来画瓷。但一般而言，白瓷目前也价格不低，再说，目前没有库出的白瓷，用传世的旧白瓷，难免釉上有划痕，擦伤，仔细看就能看出，这种方法目前少见了。

  再说接底。接底对于古瓷爱好者杀伤力极大，特别是十年以内的收藏爱好者。底部是真的，往往放松警惕。接底的东西以建盏最多。元青花和明三代器也是重灾区。但接底器，仔细看，还是能看出端倪来。相对而言，建盏由于黑釉的遮蔽能力太强，很难看出接底的破绽，其他景德镇瓷器，多少能看出一点来。接底的白胎，在二次入火复烧的状态下，胎的熔融程度和只烧一次的真品是有差异的，内行应该能看出来。

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